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泥土有知 岁月留痕 冯正兴
旷远文化   2012-09-28 15:08:56 作者:SystemMaster 来源:本站原创 文字大小:[][][]

 

泥土有知  岁月留痕

 

2012927,在党的“十八大”即将胜利召开之际的国庆节前夕,“吴彤章绘画艺术展”在上海市金山区博物馆隆重开幕。主办单位:上海市金山区朱泾镇人民政府。协办单位:上海市金山区博物馆、上海市金山农民画院、上海市金山区朱泾镇文体服务中心。开幕式由金山区博物馆馆长兼金山农民画院院长奚吉平先生主持,出席开幕式的有市美协、市民协、市群艺馆、市昆剧团、区政协、区老干部局、奉贤区史志办、金山区和松江区文化馆、金山区文广局、朱泾镇镇政府、金山区书、画、摄影、新闻界的领导,以及文化艺术界的朋友和金山农民画画师等来宾。当我走进展览大厅,看到吴老师的一幅幅作品,特别是看到他在六十岁退休之后的二十年里所创作的作品,每一幅都让人震撼不已。

顾我跟老师学艺三十四年的风雨历程,欣喜感慨,引发我无限思索。    一九七六年,我第一次接到金山文化馆的通知,去枫泾林育场参加金山农民画创作学习班。当我兴冲冲赶到报到地点,呈现在眼前的是几间曾经作为鸡舍的低矮颓陋的小瓦房,也是第一次见到吴彤章老师。坐在放着一张白纸的画板前,怎么画呢?我的心一片茫然……而这,也正是我们的辅导老师苦苦思索的问题。如何构思、怎样创作、金山农民画究竟向谁学习、走什么路子、怎样从文革时期所谓的“红、光、亮”的创作模式中解脱出来等等,这是一个学术专业高深而又现实的问题。

早在上世纪五十年代,中国农民画随着火红的“大跃进”年代应运而生,出现了以江苏邳县农民壁画为代表的第一次高潮,政治宣传的简化图解使农民画家的真情难以自然流露,随着浮夸风的结束而结束。六十年代又出现了以陕西户县农民画为代表的第二次高潮。但因盲目地追寻了学院绘画技法,致使农民画家舍本逐末,创造性被泯灭。它历尽曲折却始终未能按自身规律发展,导致它濒于停滞。

直到七十年代后期,国家结束动乱,各个领域都努力医治着“十年浩劫”带来的创伤,金山农民画也终于在这思想解放的氛围中脱颖而出。而她的开拓者——吴彤章老师,也更感到自己任重而道远。他吸取了以上二次农民画运动的经验和教训,使他蒙发了走继承和发展民间艺术的道路。

老师认为:金山农民画,应成为一种现代民间美术,它一定要扎根于“泥土”,金山农民画一定要有金山的地方特色。因为越有地方性的就越有民族性,也就一定是具有世界性的。为了帮助学员创作出具有民间特色的艺术作品,他还亲自带领学员通过“采风”、走访民间老艺人等方法,去发掘金山地区丰富多彩的民间艺术资源,悟到自幼受民间美术耳濡目染熏陶的农民所具有的才艺及审美能力,经常不知疲倦地启发学员们从陶瓷花纹、灶头壁画、蓝印花布、民间玩具、剪纸、刺绣、泥塑、皮影、砖刻石雕等民间艺术的形式中学得造型本领,运用到创作表现农民的新生活上,并将自己对农村熟悉和喜欢的真情实感表达出来。题材可涉及农民生活中存在的一切美好的东西。吴彤章老师甚至把从未拿过笔的农民老妈妈、老爷爷请到学习班里,引导他们画自己喜爱的东西。多年来,经他亲自辅导的学员有三百多人。

为了追求金山农民画的风格,对作者创作的艺术风格是非常严格的,特别强调作者的艺术个性,反对相互抄袭,特别强调风格统一性和色彩的协调性,甚至反复要求作者修改,达到一定的艺术质量为止。对那些一字不识的,但有刺绣、剪纸实践经验的作者所画的作品,给予大力的赞赏和鼓励。有人批评这些画太“土”的时候,他总是说:“土得好!土到了底,就是洋到了家。这些“土”的作品,我要拿到上海去,拿到北京中国美术馆去,拿到法国巴黎世界美术中心去展出,要和世界的名画比个高低。”他的话常常让老大妈笑得合不拢嘴。

老师把在“鸡棚”里画出来的第一批作品送到第一届“上海江南之春”画展展出后,得到了专家们的一致肯定。许多作品被作为优秀作品刊登在《文汇报》上。当时,上海美术家协会主席沈柔坚先生在看了画展后,于一九八一年三月十日在《文汇报》上发表了题为《春泥飘香》的文章,对金山农民画大加赞赏。作者们第一次拿到了由“上海美术家协会”发的五元钱奖金,都激动不已。

一九八○年,金山农民画首次进京,登上国家美术最高的殿堂亮相时,博得一片喝彩,震动了中国的美术界。一九八六年,金山农民画在美国展出又引起轰动,受到热烈欢迎。美国有旧金山,中国有新金山。

以后,金山农民画又先后在欧、美、亚、大洋洲等二十多个国家展出。西方人通过观赏金山农民画,了解了金山、了解了中国农民的艺术,从而也看到了被认为是落后的中国农民创作的达到世界一流水平的艺术作品。金山农民画有如此巨大的魅力,受到了海内外众多人们的广泛喜爱。世界人民喜欢质朴和纯真,而金山农民画,每一幅作品都向观众袒露着作者热爱生活以及他们真挚、美好的心灵。中国的农民能创作出如此灿烂的文化,让世界为之惊讶!

三十多年来,广大金山农民画作者常以挂在嘴边的一句话“没有吴彤章,就没有金山农民画”来表达自己的心声以及对辅导老师崇高的敬意。吴彤章老师为金山农民画风格的形成任劳任怨,当然,他自己也得到了各级党和政府的重视。他曾历任金山县第四、五、六届政协副主席、上海市第八届政协委员;中国美术家协会会员、中国民间文艺家协会会员、中国民间美术学会理事、上海市农民书画协会副会长、金山农民画院院长。

一九七九年十月光荣出席了文革结束后第一次召开的“中国文学艺术工作者第四次代表大会”;一九八一年,中央文化部授予其“全国农民文化艺术先进工作者”称号。同年,上海市人民政府授予其“上海市劳动模范”称号;一九八三年十月,出席“中国工会第十次全国代表大会”,并作为主席团成员。一九八八年,中央文化部、社文局又授予其“中国民间美术开拓者”称号;一九九四年起享受国务院特殊津贴;退休后被聘为金山农民画院名誉院长。

老师开创的金山农民画民间艺术风格道路迎来了中国农民画创作的第三次高潮,吴彤章的名字和金山农民画紧密相连。作为金山农民画的组织者、开拓者和辅导者,其功绩是有目共睹的。他不仅为上海金山农民画事业的发展作出贡献,也为中国农民画的发展道路指出了方向。

愿金山农民画欣欣向荣、经久不衰,艺术之树常青。更愿老师身体健康,创作出更多更美的图画。

老师把毕生的精力都献给了社会主义的人民美术事业,他是我国当代最有影响力的画家之一,必将名垂青史。

泥土有知情无价,

呕心沥血开奇葩;

岁月留痕抹不尽,

埃尘料难掩精华。

 

 

冯正兴

2012年9月28日

 
 
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